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摄影艺术创作的“非正常状态” 初探
摄影艺术创作 非正常状态
2009/8/31
人是社会的人，是人和人之间的存在，作为一个社会存在的人，就要受到社会伦理、道德规范的约束。
然而作为一个摄影艺术家，许多人在思维上、行动上，常常会产生有恃于社会常规要求的思想和行为，
这也是屡见不鲜的、忘我地工作，全身心地投入，进入一种常人所难以接受的非正常创作状态"却拍出
了独特的，闪耀着智慧的光辉的优秀作品，而一些墨守常规的摄影者却只能拍到毫无创造力的平庸之作；
这是为什么?本文试图对...
摄影是现代文明的基础，越来越扮演着重要的角色。摄影首先是一种具有记录事物形象功能的技术和工具，其特征和意义随不同的运用而产生多样的变异。对摄影木质的认识，会影响摄影的可能性一一摄影发展的立体图景。摄影的可能性，是与摄影的木质、摄影与文化的关系、摄影的地位以及摄影人的观念、心态、行为方式密切联系。对于运用于艺术的摄影，并非单纯的记录。照片一旦成形，就构成一个独立于被摄对象的符号系统，一个已经渗入许多...
雅俗、陈新、工拙与摄影的关系
雅俗 陈新 工拙 摄影
2009/8/31
雅俗、陈新、工拙，关乎艺术创作的风格、形式的手法。雅，文雅、不俗气也。俗，大众的、通行的、
习见的。陈，时间久的、旧的。新，刚出现的，与 "旧"相对也。工，精巧、精细。拙，不灵巧也。如果把摄影划为艺术摄影和纪实摄影两大类的话，我们分析其不同特性，就不难发现:艺术摄影近于
雅、陈、工，而纪实摄影则近于俗、新、拙。
不断提高 自身修养——兼谈人像摄影艺术创作
自身修养 人像摄影艺术
2009/8/31
摄影是一门综合性的艺术，它需要强大的知识群作后盾。我们略为分析一下人像摄影的创作，就会深感提高自身素质、艺术修养，吸取其它艺术营养诚为必要。人像摄影是摄影艺术中一个重要门类。不同于风光、新闻和实用摄影。其最大特征是镜头前的主体是人。通过刻划人物的外貌、姿态特征而达到内心世界的反映。人是最司空见惯的，古人云“人难绘，鬼好画”。
要创新，首先是观念创新。现在的摄影艺术，虽然也是借助光源创作，但早已扔掉固定的创作模式而成为一种融人摄影师思维探索，注入现代主义的理念化、概念化意识的创作。什么是规律?本文作者的理解是规律只是数学里的一个概念定义，是社会用来约束人们行为的一种法则。
数码照相改变着摄影态度
数码照相 摄影态度
2009/8/31
应当承认摄影态度的改变早在进行中，过去摄影家在传统黑白摄影创作中，强调的是精心。每一幅作品的拍摄都要在对光线，构图，角度的严格理解和磨练中精心运作。科学的发展推动摄影器材的前进，利用摄影器材的先进性促进摄影艺术的创作，这是必然的。不能以器材的可塑性，灵活性而改变我们对摄影艺术创作的态度。
摄影作品评选的艺术标准质疑
摄影作品评选 艺术标准 质疑
2009/8/31
经常看到这样的怪事，同一幅摄影作品在全国性的影展（赛）中获得高奖，而在其他的影展（赛）中却名落孙山；在国外某些影展（赛）中夺魁，而在国内的影展（赛）中却难以问津。面对此类现象，不由人质疑问难：摄影作品的评选究竟有无艺术标准？其艺术标准又是什么？
说起风光摄影，尤其是具有唯美色彩的风光作品，是中国摄影界最为热衷的题材之一。然而，风光摄影在现代摄影的领域，在中西方的不同大环境中．却呈现出不同的境遇，留下许多足可玩昧的思考空间。
中国美学如何走出百年困境
中国美学 百年困境
2009/8/31
回首20世纪中国美学，有足以令学界欣慰的成就——中国已当仁不让地成为世界美学大国。20世纪是西方美学危机的世纪，早在本世纪初，西方“许多智力过人的学者都已放弃了对美的本质的思考”，认为“美学注定具有悲剧的色彩”。但美学却在中国得到长足发展，以至到20世纪下半叶，中国美学依然流派纷呈，甚至高潮迭起。
“纪实摄影”是直接以现实景象为拍摄对象，其主题有时直接来自于被摄事物，可以看作是作者对被摄事物的评价或诠释；有时则是借用现实景象，最终进入到个人感情、思想抒发的层次。纪实摄影在新时期的兴起是不以人的意志为转移的。
把握时间和空间——和美术系学生谈摄影
时间 空间 美术系学生 摄影
2009/8/31
美术系的学生艺术素质较高，欣赏能力强。对于色彩、构图、透视等方面都是他们本身的专业课知识。有些人认为只要有好的照相机，看一点基础理论书籍，就可以拍出好的照相来。其实不然，因为摄影艺术与绘画艺术有它们共同之处，更是存在着很大的艺术类别之差。特别是表现手法、创作过程更是不能一概而论。如果搞不清两者的特点与差别，那么即使你的美学方面知识、摄影理论水平很高，照相机也很好，还是不可能拍出好的照相来。
做事学艺大凡有个渐进次第，经过不同的阶段，最后臻于化境而炉火纯青。学习摄影，也有一个境界转换提升问题。以个人的体悟，划分为三种境界。猛虎下山，突飞猛进，此一境，是为初境；车陷淤泥，滞步不前，此二境，是为困境；白鹅出瓶，返朴归真，此三境，是为化境。
试论摄影艺术创作中的逆向思维
摄影艺术创作 逆向思维
2009/8/31
每届全国影展，评委们总是抱怨“一窝蜂”的作品太多；上届喇嘛题材获了奖，这届就是密密麻麻的一片金黄色调，上届群鱼“狂舞”获金牌，这届就是没完没了的“围捕”。题材的重复和技法上的少创新、多模仿几乎成了通病。难道摄影人的智商果然如此低下？难道摄影确实是一门没有底蕴的艺术？
生命不能承受之冷—论人文影像及其记录者的尴尬境遇
人文影像 记录者 尴尬境遇
2009/8/31
影像的功能有时是软弱无力的，它们的创造者不能把自己扮演成堂吉诃德，更不能想象自己是救世主，能拯救这个世界的只能是人自己。影像及其记录者的境遇是尴尬的，无论是被批判还是被颂扬，如同现实本身一样，它永远处于矛盾之中，但有一点要强调的是，世界会因为他们的存在而更有意义，影像的未来不会是暗淡的灰色。